作者：來源：學習強國時間：2025-04-16 08:35:00
2024年,，李子柒做漆器的視頻爆火,，讓這項技藝重新回歸大眾視野。在溫州,，也有一位執(zhí)著于漆器藝術的匠人,，他將漆器制作與傳承視為追求,，他就是浙江省美術家協(xié)會會員、省漆畫藝委會會員,、溫州商學院專任教師吳周雨,。
吳周雨是有“漆緣”的：“漆樹汁液是天然優(yōu)質涂料，用它制作的器物就是漆器,。多數(shù)人對漆過敏,，像李子柒聞漆味就過敏半月，而我卻對漆免疫,?！薄?0后”吳周雨自詡為漆器“天命人”，他從漆畫中尋找與漆器的契合點,，借著近年來的漆器熱潮,，挖掘溫州宋韻漆器文化,，還原《東京夢華錄》《夢粱錄》《都城紀勝》等文獻書籍中的溫州古早風物。
“‘70后’‘80后’小時候用的鍋碗瓢盆等日常用品,，很多都與漆器有關,，比如新娘的嫁妝、兒時洗澡的鵝桶,，以及上漆的馬桶等,。再往前追溯，宋朝時,，溫州漆器可是當時的名品,，北宋都城開封有‘溫州漆器什物鋪’，南宋臨安也有‘彭家溫州漆器鋪’,?！辈枋依铮瑓侵苡昴贸鰟偼瓿傻钠崞髯髌?，向記者展示,。
吳周雨與漆的初次結緣是在大學時代。當時考入中國美術學院油畫專業(yè)的他,，對漆藝中的漆畫并不感興趣,，因此少有涉獵。真正開啟他漆藝之路的,，是大學畢業(yè)后在龍灣任教期間,，跟隨國家高級技師、中國美術家協(xié)會會員馮茂輝老師學習漆畫的經(jīng)歷,。這段學習經(jīng)歷,，正式開啟了吳周雨的“漆緣”。
近年來,，隨著溫州對宋韻文化的挖掘保護,，作為宋韻文化重要組成部分的漆器也被推到了臺前。有漆畫功底的吳周雨坦言,，挖掘溫州漆器文化既能滿足他個人探秘古代風物的需求,，也是因為看好漆器的市場前景。
吳周雨與其他漆器傳承人不同之處在于,，他沒有家族傳承的背景,，全憑個人興趣?！熬拖裾剳賽垡粯樱佑|了,，喜歡了,，就想了解更多,。”他這樣形容自己的漆藝之路,。
為此,，吳周雨專門查閱溫州漆器文獻，了解到兩宋時期溫州漆器達到鼎盛,，成為全國最發(fā)達的漆器生產(chǎn)中心,。此外，宋代溫州漆器不僅在國內聲名鵲起,，還遠銷海外,。元代周達觀所著《真臘風土記》中，就記載了溫州漆盤等唐貨深受真臘（今柬埔寨）人喜愛,。
查閱漆器文獻資料讓吳周雨越發(fā)著迷,，“你知道嗎？原來溫州以前是有漆器街的,，就在如今的信河街一帶,。”為了尋找文獻中記載的漆器街,，吳周雨經(jīng)常去信河街與當?shù)乩辖址涣奶?。他指著眼前這件經(jīng)過三個多月打磨的漆器茶杯說：“如果在宋朝，它可能會在信河街上出售,，或者被裝上沿河的貨船運往遠方,。”
談及宋朝時期的溫州成為漆器重鎮(zhèn)的原因,，吳周雨解釋道：“溫州每年四五月份的梅雨季節(jié)正是制作漆器的最佳時節(jié),。漆器制作對溫度要求嚴格，23-30℃以及在常溫下相對濕度80%—85%的環(huán)境最利于生漆固化,，能確保成品的牢固度和色澤度,。”
隨著漆器熱度回升,，傳統(tǒng)漆器物件逐漸成為收藏界的新寵,。吳周雨將當代漆器市場細分為工藝品和藝術品兩大類別：前者主要作為旅游紀念品，后者則面向收藏愛好者,。他介紹,，溫州漆器制作工藝極其繁復，每件成品需經(jīng)歷數(shù)十道乃至上百道工序,，從選料,、制模到塑胎成型往往耗時數(shù)月甚至更久。
在創(chuàng)作理念上,，吳周雨更致力于將漆器提升為藝術品,。為此,，他廣泛收集傳統(tǒng)漆器與青瓷器物，嘗試通過二者的藝術融合創(chuàng)作出獨具特色的漆器精品,。他談起自己的處女作——一個筆筒：“以現(xiàn)在的眼光看這個作品,，打磨不夠精細，色澤也平平,，但對剛入行的我而言,，卻是具有里程碑意義的開山之作?！?/span>
如今,，吳周雨的創(chuàng)作已突破傳統(tǒng)邊界，巧妙融入金屬箔,、蛋殼,、螺鈿等材質，作品形態(tài)也拓展至茶杯,、花瓶等多樣品類,。他指著手機里一張漆器照片介紹：“這是托國外友人特意尋來的珍品，有可能成為我下一個復刻創(chuàng)作的藍本,?！?/span>
吳周雨與漆器的羈絆日益加深，生活也圍繞著漆藝創(chuàng)作展開：廚房里常備著專門存放蛋殼原料的袋子,；雖無需打卡上班,，卻主動向單位申請固定工作時間，只為準時到工作室投入創(chuàng)作,；還不定期與溫州本地漆器匠人交流心得,，不斷精進技藝。2025年,，他為自己的漆器作品申請了專利,，創(chuàng)立個人品牌“吳家樣”。
不能讓漆器的熱度冷卻
作為“半路出家”的漆藝創(chuàng)作者,，吳周雨在漆器行業(yè)的探索之路面臨著諸多挑戰(zhàn),。首要壓力來自創(chuàng)作方向的抉擇——他潛心鉆研于工作室，不斷嘗試各類作品,?！皡羌覙印钡亩ㄎ患炔荒苁鞘唛w的陽春白雪，也不愿淪為低端工藝品,。在創(chuàng)作方向上,，他面臨著重要抉擇：是復刻唐宋元時期的宮廷漆器，還是延續(xù)明清時期民間漆器的風格,。其次是漆器制作周期漫長的問題,。由于以手工為主,、機器為輔的生產(chǎn)方式,，漆器無法像其他產(chǎn)品那樣批量生產(chǎn),，只能走精品路線。此外,，現(xiàn)代漆器產(chǎn)品市場仍需要持續(xù)培育與推廣,。值得欣慰的是，得益于李子柒的漆器視頻以及溫州古港文化的發(fā)掘,，曾經(jīng)被其他材料取代的溫州漆器重新獲得了民眾認可,，這為非遺漆器的推廣提供了有利條件。
吳周雨在上漆藝課
吳周雨通過多種方式推廣漆器文化：在溫州商學院的課堂上為學生講述溫州漆器發(fā)展史,；帶著子女到漆器工作室體驗手工制作,；帶著精心創(chuàng)作的作品參加各類展覽，保持公眾對漆器的關注度,。
第三屆WZBC溫商論壇海內外專家體驗漆扇項目
如今的漆器已不再是宋朝達官貴人的專屬物品,，也不再是普通民眾的日常用品，而是演變?yōu)槟軌騿酒饸v史記憶的藝術珍品,。漆器的應用領域也日益廣泛：從手機殼等現(xiàn)代生活用品上的漆藝元素,，到展覽中身著宋服的匠人展示漂漆技藝，再到服飾,、書畫等藝術領域的創(chuàng)新應用,，處處可見漆器的身影。
吳周雨坦言,，創(chuàng)立“吳家樣”的初衷是盡可能還原古代漆器的風貌,，即便不能完全實現(xiàn)，也希望像20世紀七八十年代的溫州甌塑髹漆廠那樣,，為市民提供精品漆器,。
談及未來，他充滿信心地表示：“雖然目前仍處于探索階段,，但我對這個市場的前景十分看好,。”
（學習強國 2025年4月13日）
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